庭院深处幽思长

    “浮世”而绘之 是浮世绘 这是对日本古代一类绘画简明的解释 “浮世”何意呢 简单来说 就是此生此世 如漂水上 如漂空中 这既是“浮世”或“浮生”浮世会最为流行的德川时代 诶本绘画大多绘写市民的世俗生活 但他却有着樱花般的灿烂与凄迷 据说 浮世会影响了西方十九世纪的绘画   如梵高莫奈这些人 翻看着徐康的绘画 忽然偏就想到了浮世会  

    他的这些绘画 不是媚俗入骨的那类作品 看上去还是很文雅的 画上的女子总是带一些诡异的窃笑 或有那么一些花落尘埃的忧思与情绪 我认为徐康懂得了“矫情”因为这些画中的女的与众不同  

    多年前 徐康和一位叫马丁的斯洛伐克画家在美术馆办了一个画展 由我写的叫做融的前沿 当时我就以为他天赋见长的是侧重细腻的情感描述 而且其“绘画处处洋溢着一种俊雅书秀之风 用笔清丽舒畅 一勾一折 无不精致细微 蕴藏气韵”那时期的作品还不是这类小女子 大都是一些京剧人物 现在借用一下似乎更加贴近 或许我们以为画迹漫漶 才有旧气 其实 侵淫了市井先验意识的绘画 常常把时间停留在某一点上 在那个时段上 古旧的闲散与伤感会以弥漫的方式展开 既是墨迹未干画纸仍筋四挣 耐不住折叠 然而已经中的迷离与幽怨一样让人把持不住怀旧的心绪 徐康做到了这一点 

    手执团扇 吹笛抚琴 小情弥漫着宝蓝与绿松 一样样的分红 粉白 粉紫 在庭院的深处 且依偎的景致 还真是像危如累卵的宝物器皿 令人揪心 不免心声怜惜 让人乎心静气地驻足凝视他们 借助于背景色彩的斑驳和水渍 徐康营造出了古旧气息 颇有一些古典的小恣情调 但是他的笔触却严禁精美  

    作为一个画家 徐康终究要在自己熟识的风格里变换着他的笔墨 他把自己隐蔽在繁华尽处的团扇后面 凉笛里面 立秋这天的蝉吟 其实与立秋无关 也有关 正如徐康的小女子与我们有同样的是相浡的两个方面 一个是生活与感官的态度 一个是诗意与关注的用情 纤纤的素手拈来了大家关爱此种情致视线  

    如今再看徐康的画 越发有了些旧气 在纷杂的尘嚣里 他的语言更纯美纤细 不再有话京剧人物时那种“一马离了西凉界” 的英雄气 对此 不知是离开还是抵达。 

                                               本文章于06.01.19登于济南时报城市艺苑头版

作者：鲁齐